小说写作:金庸写作技巧赏析三十六法

小说写作教室 2019-02-25

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编故事的能力,在一个编剧/作者的成功里占80%以上,而掌握剧本或小说的结构和格式,顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础,最重要,最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本,编故事能真正过关的不过1%。

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那小孩心道:“驴车已去,我们两人没法走远,这两人去通风报讯,大队人马杀来,那可糟糕。”突然间放声大哭,叫道:“啊哟,你怎么死了?死不得啊,你不能死啊!”二名盐枭正自狂奔,忽听得小孩哭叫,一怔之下,立时停步转身,只听得他大声哭叫:“你怎么死了?”不由得又惊又喜。一人道:“这恶贼死了?”另一人道:“他受伤很重,挨不住了。这小鬼如此哭法,自然是死了。”远远望去,只见那人蜷成一团,卧在地下。先一人道:“就算没死,也不用怕他了。咱们割了他脑袋回去,岂不是大功一件?”另一人道:“妙极!”两人挺着单刀,慢慢走近。只听那小孩兀自在捶胸顿足,放声号啕,一面叫道:“老兄,你怎么忽然死了?那些贩私盐的追来,我怎抵挡得了?”请点击领取—》名师教你写小说,121节高校名师名课,限时免费分享。


一、假哭——设计类似的圈套,给对方的欲望以可趁之机,让欲望扩大化,很多人的欲望虽然可控制,但经过扩大诱惑就会有故事发生。参考一些现实的、历史的常用骗局,可以设定的更复杂些。


韦小宝大喜,心想:“这好汉(矛十八)真拿我当朋友看待,便有一万两银子的赏格,我也不能去报官。十万两呢?这倒有点儿伤脑筋。呸,凭他这副德性,值得这么多银子?我也不用伤脑筋啦。”


二、对韦小宝仗义的尺度做数字式的衡量,人性化的描述,口头上的仗义与内心的丑恶做对比。内心抽象的概念用具体事物(如数字)形象地呈现出来。


韦小宝道:“好,我赶去买些吃的,等你吃饱了好打架。”当即拔足快奔,转过山坡,奔了六七里路,便是一个小市镇,心下盘算:“茅大哥伤得路也走不动,怎能跟人家打架?他说对方是有名的英雄好汉,武功定然了得,我怎地帮他个忙才好。”手里捧着银子,心痒难搔,一生之中,手里从来没拿过这许多银子,须得怎生大花一场,这才痛快,走到熟肉铺中,买了两斤熟牛肉,一只酱鸭,再去买了两瓶黄酒,剩下的银子仍是不少,又买了十来个馒头,八根油条,只多用了廿几文,忽想:“我去买些绳索,在地下结成了绊马索。打架之时,对方不小心在绳索上一绊,摔倒在地,茅大哥就可一刀将他杀死。”


三、作为主角主动出主意,不管外在的情节多么复杂,主角都必须有所作为。对韦小宝这样无才无德有没武功的人,头脑的运用显得更重要。


那老者将酒瓶凑到口边,待要喝酒,那秃头说道:“吴大哥,这酒不喝也罢!”那老者一怔,随即哈哈大笑,说道:“十八兄是铁铮铮的好汉子,酒中难道还会有毒?”骨嘟、骨嘟喝了两口,将酒瓶递给秃头,道:“你不喝酒,那可瞧不起好朋友了。”


四、对敌人的信任提升到对朋友信任的高度,把自己和对方双方的人格一并提了起来。


吴大鹏几次抢上,都被刀光逼了出来。正斗到酣处,忽听得蹄声响动,十余人骑马奔来,都是满清官兵的打扮。十余骑奔到近处,散将开来,将四人围在垓心,为首的军官喝道:“且住!咱们奉命捉拿江洋大盗茅十八,跟旁人并不相干,都退开了!”


五、第三方打岔,用于产生结果对人物和情节没有好处的对战,使得结果产生新奇的变化,或者不了了之。


茅十八道:“你们等一等,且瞧我跟这两位朋友分了胜败再说。”转头向吴大鹏和王潭道:“吴老爷子,王兄,咱们今日非分胜负不可,再等上半年,也不知我姓茅的还有没有性命。爽爽快快,两位一起上罢!”


六、练武人对官差视若无物,对比武的承诺一诺千金,对自身险境及后果相当无视,强烈的对比塑造了毛十八的英雄气度。


那军官道:“茅十八,你越狱杀人,那是扬州地方官的事,本来用不着我们理会。不过听说你在妓院里大叫大嚷,说道天地会作乱造反的叛贼都是英雄好汉,这话可是有的?”


七、事不关己,自扫门前雪,显出社会关系现实的一面,军官在另一个方向找个理由比直奔主题(抓越狱反贼)有趣的多。


吴大鹏点了点头,向茅十八道:“茅兄,天父地母!”茅十八睁大了双眼,问道:“你说什么?”


八、吴大鹏的真实身份在关键时刻揭开,想化敌为友,人物关系、情节发生转折,这一句话就够了。或明或暗的人物身份常常左右大局。


军官队中忽有一人喝道:“老家伙,哪有这么多说的?”说着拔刀出鞘,双腿一央,纵马冲将过来,高举单刀,便向吴大鹏头顶砍落。


九、很多时候是次要的小喽啰兵出场,带动全局的打斗。牵一发而动全身,比之由主要人物发难自然得多。如果说主要角色不具备挑起事端的性格,那么次要人物正好作为推动情节发展的补充。


史松要将茅十八生擒,以便逼问天地会的讯息,眼见吴大鹏和王潭尚未降服,急欲取下黑龙鞭使用,当即俯身拾起地下丢弃的一柄单刀,要砍下茅十八的一条右臂。他拾刀在手,刚抬起身,蓦地里白影晃动,无数粉末冲进眼里、鼻里、口里,一时气为之窒,跟着双眼剧痛,犹似万枚钢针同时扎刺一般,待欲张口大叫,满嘴粉末,连喉头嗌住了,再也叫不出声来。


十、“当即俯身拾起地下丢弃的一柄单刀,要砍下茅十八的一条右臂。”要写下一个突如其来的变故时,前面写得稍缓一缓,可以加些当事人的心理活动。这种心理活动塑造一种惯性的趋势,而即将而来的意外象是一个生猛的刹车,描述当事人将大有作为时,来个大的意外,让变化来得更有力度。


一些情节片段跳向另一处时,也需要类似的收尾动作,从而让这一片段有所交代。这个收尾跟那种惯性是不同的两个方向。


十一、史松摇摇晃晃,转了几转,翻身摔倒。几名军官大惊,齐叫:“史大哥,史大哥!”吴大鹏左掌一招“铁树开花”,掌力吐处,一名军官身子飞出数丈,口中鲜血狂喷,对方惊乱的时候,可以大做文章,如果平时可以杀一个人,这时候就可以杀一队人。打斗常常找不到对方弱点,只要一个小小的疏忽,就可以让对方丧命。


这缝隙也可以当做情节转折的技巧,要让转折显得合理化,可以在前面做些细小的铺垫。


吴大鹏笑道:“我和这位王兄弟,都是天地会宏化堂属下的小脚色。承茅大哥对敝会如此瞧得起,别说大伙儿本来没什么过节,就算真有梁子,那也是一笔勾销了。”茅十八又惊又喜,说道:“原来……原来你果然识得陈近南。”吴大鹏道:“敝会弟兄众多,陈总舵主行踪无定,在下在会中职司低下。的确没见过陈总舵主的面,刚才并不是有意相欺。”茅十八道:“原来如此。”


十二、吴大鹏如此有性格的人物,只是天地会一个分堂的小角色,陈总舵主被有力地衬托出来。陈近南自身的特点由别人道来,比他自己表演出来有力得多。


吴大鹏一拱手,转身便行,双掌连扬,拍拍之声不绝,在每个躺在地下的军官身上补了一掌,不论那军官本来是死是活,再中了他的摩云掌力。死者筋折骨裂,活着的也即气绝。


十三、金庸的一贯手法:江湖人的老辣、多疑。让读者看得精神。


茅十八大怒,骂道:“小杂种,你奶奶的,这法子哪里学来的?”韦小宝的母亲是娼妓,不知生父是谁,最恨的就是人家骂他小杂种,不由得怒火上冲,也骂道:“你奶奶的老杂种,我操你茅家十七八代老祖宗,乌龟王八蛋,你管我从哪里学来的?你这臭王八,死不透的老甲鱼……”一面骂,一面躲到了树后。


十四、全无武功的韦小宝也有他顽强硬朗的一面,以硬抗硬,通常以幼稚的教科书式的平淡语言表现人物,反而没有这样的方式表现生动。这样更容易让人的性格接近人性。要让情节脱俗,人物性格的刻画是一大比重。


茅十八见他如此惫赖,倒也无法可施,笑道:“凭你也算英雄好汉?好啦,你起来,我不打你了。我走啦!”韦小宝站起身来,满脸都是眼泪鼻涕,道:“你打我不要紧。可不能骂我小杂种。”茅十八笑道:“你骂我的话,还多了十倍,更难听十倍,大家扯直。就此算了。”韦小宝伸衣袖抹了抹,当即破涕为笑,说道:“你打我耳光,我咬了你一口,大家扯直,就此算了。你去哪里?”


。。。。。。


茅十八哈哈大笑,说道:“小鬼头,当真拿你没法子。”韦小宝半点也不肯吃亏,道:“老鬼头,我也当真拿你没法子。”茅十八笑道:“我带便带你上北京,可是一路上你须得听我言语,不可胡闹。”韦小宝道:“谁胡闹了?你入监牢,出监牢,杀盐贩子,杀军官,还不算是胡闹?”茅十八笑道:“我说不过你,认输便是。”


十五、激烈的对抗结束后,来一点笑料,让情节趋向缓和,增加生动,人物多一些气质,读者可能感觉是联想之外的收获。一般的打斗情节,打完就打完了,人物不会给读者留下强烈印象。这种细节的补充可以说没多大必要,但从质量上说,对小说起到了提升的作用。一般作者可以一气呵成地写完前一部分,但往往不会考虑结尾的完善,这部分通常是理性分析前段情节,然后再加上去的。


韦小宝要强好胜,吹牛道:“我骑过好几十次马,怎么不会骑?”从马背上跳了下来,走到另一匹马左侧,一抬右足,踏入了马镫,脚上使劲,翻身上了马背。不料上马须得先以左足踏镫,他以右足上镫,这一上马背,竟是脸孔朝着马屁股。茅十八哈哈大笑,脱手放开了韦小宝坐骑的缰绳,挥鞭往那马后腿上打去,那马放蹄便奔。

十六、常常注意生活中习惯性的动作,找容易出错的细节,找出它们不合情理的或者相反的方向,用在小孩、弱智、疯子等角色的身上,然后大作发挥。这也算一种逆向思维的创意。


韦小宝的坐骑无人指挥,受惊之下,向那一车一马直冲过去,相距越来越近。赶车的车夫大叫:“是匹疯马!”忙要将骡车拉到一旁相避。那乘马汉子掉转马头,韦小宝的坐骑也已冲到了跟前。那汉子一伸手,扣住了马头。那马奔得正急,这汉子膂力甚大,一扣之下,那马立时站住,鼻中大喷白气,却不能再向前奔。


十七、无巧不成书,让情节紧密挂钩的方法,一种奇特情节接上另一种情节,会让读者看得很投入。在武术技能上来说,一个大场面的打斗描写或许不如白大哥这么小小的一扣精彩,这么一扣既显示了高深莫测的武功,也让韦小宝脱离了险境。


韦小宝出身微贱,最憎有钱人家的子弟,在地下重重吐了口唾沫,说道:“他妈的,老子倒骑千里马,骑得正快活,却碰到拦路尸,阻住了……阻住了老子……”一口气喘不过来,伏在马屁股上大咳。那马屁股一耸,左后腿倒踢一脚。韦小宝“啊哟”一声,滑下马来,大叫:“哎唷喂,哎唷喂!”那汉子先前听韦小宝出口伤人,正欲发作,便见他狼狈万分的摔下马来,微微一笑,转过马头,随着骡车自行去了。

十八、被帮忙了不领情,情节逆向发展,让人物性格显得犀利,出乎读者意料。


白大哥两人在此处初次出场,不必显露过多,淡然退出读者视线。多次路面,分阶段刻画描述,人物印象越来越深刻完美。


桌子底下黑蒙蒙地,众人又斗得乱成一团,谁也不知那人因何受伤,只道是给茅十八打伤的。韦小宝见此计大妙,提起单刀,又将一人的脚掌斩断。那人却不摔倒,痛楚之下,大叫:“桌子底……底下……”弯腰察看,却给茅十八一刀背打上后脑,登时昏晕。

十九、螳螂与黄雀的方式对付小角色,情节上显得轻松、活泼、幽默。他们只是大人物斗争的铺垫。


茅十八怫然道:“你姓名也不肯说,太也瞧不起人啦。”那人并不答理,扶着那女客走了出去,经过茅十八身畔时,轻轻说了一句话。茅十八全身一震,立时脸现恭谨之色,躬身说道:“是,是。茅十八今日见到英雄,实是……实是三生有幸。”那人竟不答话,扶着那女客出了店门,上车乘马而去。韦小宝见茅十八神情前倨后恭,甚觉诧异,问道:“这小子是什么来头?瞧你吓得这个样子。”

二十、客栈中又一次衬托“白大哥”的神秘,有身份,有魅力的人多次衬托,等这人正面出场时无论任何言行,读者都不会轻视了。

刘白方苏四家,向来是沐王府的家将,祖先随着沐王爷平服云南。天波公护驾到缅甸,这四大家将的后人也都力战而死。只有年幼的子弟逃了出来。我见了那位姓白的英雄所以这样客气。

二十一、白大哥的身份与历史名人挂钩,是人物武功之外另一角度的加强。

韦小宝道:“沐王爷一见鞑子兵放箭,便吩咐擂鼓呐喊,作势渡江,如此多次,却并不真的渡江。只听得鞑子兵阵后铜角之声大作,知道赵钱孙李四将已从下游渡江,绕到鞑子兵阵后,这才下令杀将过去。

二十二、借评书故事加强韦小宝个人角色的能量,他除了可以吹牛,可以算计别人,还略略懂一点别人不知道的事情,在矛十八面前他居然也有意想不到的优越感,韦小宝自有别人无可替代的优点。


海老公正注视着茅十八的脸色,没见到韦小宝在暗中捣鬼,他见茅十八声色俱厉,微笑道:“我还道阁下是平西王派来京师的,原来猜错了。”

二十三、韦小宝进宫不是凭借正当的理由,而是一个错误的猜想,是海老公把茅十八当做平西王的人请进来的。由错误的看法造就错误的结果,可以算是一种正当情节发展困难时候,解开思路的特殊技巧。

海老公道:“你今天真有些古里古怪,连说话声音也大大不同了。”

二十四、海老公是精明的人,听韦小宝装小桂子说话,应该早听出来了,这话看着可能多余(因为后面有交代),但实际有着许多功能,一是安慰韦小宝,虽说口头上怀疑,但还不打算马上翻脸,让韦小宝安心。二是说出读者心中的同样感受,这在写作上可以削弱读者对情节漏洞的怀疑。如果海老公不来这么一句,作为当事人海老公说不过去,作为读者也不免怀疑情节不合理。当然在后来的情节中交代海老公知道韦小宝身份的真相,与这也算是呼应。


说到赌钱,原是他平生最喜爱之事,只是一来没本钱,二来太爱作假,扬州市井之间,人人均知他是小骗子,除了外来的羊牯,谁也不上他的当。此刻惊魂略定,忽然能去赌钱,何况赌本竟有五十两之多,那是连做梦也难得梦到的豪赌,更何况有骗局骰子携去,当真是甫出地狱,便上天堂,就算赌完要杀头,也不肯就此逃走了。

二十五、找个合适的理由留住韦小宝,为了让韦小宝留在宫中,金庸写了好多个理由。在写这种情节之前,需要把握好韦小宝性格的的设定。


只是不知对手是谁,上哪里去赌,倘若一一询问,立时便露出了马脚,那可是个大大的难题。他开箱子取了两只元宝,每只都是二十五两,正自凝思,须得想个什么法子,才能骗出海老公的话来,忽听得门外有人嘎声叫道:“小桂子,小桂子!”

二十六、情节发展进入困境,角色为难的时候,用别的角色来接应。


温氏兄弟对望了一眼,神色甚是尴尬,他二人显然对海老公十分忌惮。

二十七、找个厉害的靠山,能让对方害怕,主角也自身也有优越感。


康熙笑道:“好,咱们玩咱们的。小监们,十二个人分成六对,打来瞧瞧。”十二名小太监卷袖束带,分成六对,扑击起来。鳌拜笑吟吟的观看,见这些小太监武功平平,笑着摇了摇头。


二十八、捉拿鳌拜直接来的话,情节太生硬,由小太监分成两组先对打着玩。不论对情节还是对故事中相应的人物都适合。


鳌拜见他连使杀着,又惊又怒,混斗之际,也不及去想皇帝是何用意,只想推开众小监的纠缠,先将韦小宝收拾了下来。

二十九、混斗、危险之际,最容易让人心烦,心烦就容易让一向老谋深算的人显露出平日压抑的言行。可以由此联想变化的情节。


康熙沉吟道:“鳌拜虽然罪重,但他是顾命大臣,效力年久,可免其一死,革职拘禁,永不放,抄没他的家产。所有同党,可照你们所议,一体斩决。”

三十、成者为王败者为寇,象鳌拜这种级别的人物,一有机会便是故事中有力的角色。各种力量斗争遗留下来的隐患,写手可以随意把他们提出来,打个翻身仗。他们辉煌的历史比粉嫩新人更让人印象深刻。


索额图的属吏开始查点物品,一件件的记在单上。韦小宝拿起一件珠宝一看,写单的书吏便在单上将这件珠宝一笔划去,表示鳌拜府中从无此物。待韦小宝摇了摇头,放下珠宝,那书吏才又添入清单之中。

三十一、“拿起”,,“摇头”,,,常用的重复性动作,用不同的方式表达,使文字生动。


韦小宝道:“这‘章经’两字,难认得很,其实也不必花心思去记,只消五个字在一起,上面三个是‘四十二’,下面两字非‘章经’不可。”索额图心道:“那也未必。”含笑道:“正是。”

三十二、心理中的反驳。严肃的现实场合是生硬死板容不得开玩笑的。在人物心理上做些拐弯抹角的抗衡直接让故事生动活泼。


他将一切灾祸全都要小桂子去承受,又接连说了两个“同月”,将“但愿同年同月同日死”说成了“但愿同月同月同日死”,顺口说得极快,索额图也没听出其中的花样。韦小宝心想:“跟你同月同日死,那也不打紧。你如是三月初三死的,我在一百年之后三月初三归天,也不吃亏了。”至于他说小桂子死后打入十八层地狱,千万年不得超生,却是他心中真愿,小桂子是他所杀,鬼魂若来报仇,可不是玩的,如在地狱中给牛头马面紧紧捉住,他韦小宝在阳世自然就太平得很。

三十三、金庸针对韦小宝这一特殊角色设定的心理活动。


韦小宝道:“我出宫来不打紧吗?”索额图道:“当然不打紧。白天你侍候皇上,一到傍晚,谁也管不着你了。你已升为首领太监,在皇上跟前大红大紫,又有谁敢来管你?”

三十四、攀龙附凤加强的优越感,加深了读者的代入感。


韦小宝左手握住剑柄,拔了出来,只觉一股寒气扑面而至,鼻中一酸,“阿乞”一声,打了个喷嚏,再看那匕首时,剑身如墨,半点光泽也没有。他本来以为鳌拜既将这匕首珍而重之的放在藏宝库中,定是一柄宝刃,哪知模样竟如此难看,便和木刀相似。他微感失望,随手往旁边一抛,却听得嗤的一声轻响,匕首插入地板,直没至柄。

三十五、没武功的韦小宝一帆风顺,不能只借助于故事的偶然,也要借助于罕见的宝物(后面的轻功也是同类因素)。对宝物的拥有也加强了优越感。


韦小宝脸色都变了,他在扬州妓院中之时,手边只须有一二两银子,便如是发了横财一般,在皇宫之中和人赌钱,进出大了,那也只是几十两以至一二百两银子的事,突然听到一分便分到五十万两,几乎不相信自己的耳朵。索额图适才不住将珍宝塞在他的手里,原是要堵住他的嘴,要他在皇帝面前不提鳌拜财产的真相。否则的话,只要他在皇上跟前稍露口风,不但自己吞下的赃款要尽数吐出,断送了一生前程,势必还落个大大的罪名。请点击领取—》名师教你写小说,121节高校名师名课,限时免费分享。

三十六、金庸式的流水账文字。有的是环境氛围补充,有的是官场经验之谈,有的是故事情节解释需要。它本身的重要性不足一提,但写流水账可以向这个方向想象。



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