编剧||玩内容的影视人:80%的故事死在了这儿

编剧与剧本 2019-04-18

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本文的两大重要作用:

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2、给制片人、监制、影视策划等相关人员判断一个故事是否达标提供技术标准。


相信很多人都有一个共识:一部剧本的成败首先体现在故事上,如果故事不达标,剧本直接就挂了。


没错,好剧本的基础首先是一个好故事!好故事的要素有很多,在这儿,我们先来看看其基本标准:

首先,故事主线必须清晰、集中

 

这一点看起来好像很容易做到?那倒真不是!我们在进行剧本评估的时候,发现至少80%的故事都不达标,而它们绝大部分有一个共同死因:故事主线不集中!不集中!不!集!中!


什么叫故事主线清晰?清晰就是不乱(废话),简单来说,观众一看就知道你在讲一个什么样的故事,不会云里雾里不知道你要说什么。


什么叫故事主线集中?就是你的故事是顺着一条线不断往下发展的。有人说,我的故事有两条线,一条复仇线、一条爱情线。嗯,这个并不矛盾,你的爱情线其实只是一条副线,是因为主线的存在而存在的,主人公的爱情可能是因为他要复仇才遇到了一个姑娘,然后产生了爱情,或者两个人本来已经分手了,后来在复仇的过程中和好了,对不?如果不是,那么建议你重新考虑他们的爱情吧。


如何做到故事主线清晰、集中?


1首先,你要明白你的主角是谁


有人笑了:哥你真逗,谁写剧本不知道自己的主角是谁?别笑,如果你是一个影视公司负责选项目的大大,你看过N多投稿,你就不会笑了,不知道主角是谁的作品绝非少数!


2其次,你要明确主角要实现什么样的目标



这是故事主线是否集中的关键。中国编剧网很多作品在商业评估中被淘汰,就死在了因主角的目标不明确而导致主线混乱上。令人触目惊心的是,很多职业编剧都不知道明确地给出主人公的目标!


一个人要把仇人灭掉;一个快递员要把美丽的女上司追到手;一个农村出身的孩子来到城市要改变自己的命运;某男想把自己的老婆甩掉(这种故事一般结局都会出现反转:到最后才发现老婆是最好的);警察要把十恶不赦但神通广大的罪犯绳之以法;一个不受待见的女婿要获取老丈人的认可。这些主角都有着明确的目标。

只有观众知道主角的目标,才会对他、对之后的剧情有期待,否则,后果就是观众看几分钟就起身去嘘嘘,然后,就再也没有然后了。


有些特殊情况,看起来主角好像没有明确的目标。比如一些恋爱故事,帅哥和美女相遇,然后慢慢相爱了——他们并不知道自己要和对方相爱,所以他们也不可能有什么“目标”。好的,对于这类故事,我们换一种说法:作为编剧,你要让男女主角实现一个什么样的目标?男女主角没有目标,编剧得有明确的目标(比如你要让男女主角相爱)!


3沿着主角的目标去设计情节


你要设计的情节由两部分组成:主角在实现目标的过程中遇到了哪些困难,他是如何解决的?


这是故事的主体部分,是故事是否好看的关键。


在这部分,要做的就是让你的主角想尽办法、排除万难去实现自己的目标,这些阻力以及主角排解阻力的过程跌宕起伏、层层推进,让人欲罢不能。


对于主角“没有”目标的故事,你要考虑的是:要达到你的目标,他们应该怎么做?还是以上面提到的要让男女主角相爱为例,男主角怎么做才能让女主角爱上他?他们的相爱不能是一帆风顺的,要设计一个什么样的情节来成为他们恋爱路上的绊脚石?遇到了这些问题,他们怎么做才能回到继续加深感情的路上来?


要特别注意的是,困难、障碍的出现要有一定的必然性,不能随便强塞。


4情节要有内在逻辑贯穿


有的故事确实也是按照某条线顺下来的,但是情节很散,把其中一个情节拿下换成其他的照样不影响故事,这就说明故事的情节没有一条内在的逻辑贯穿。很多职业编剧也会在这上面犯错误。


故事的情节是有因果关系的,后面的情节一定是因为前面情节的发生而出现的,没有前面的故事,后面的也就不会发生。情节之间的因果关系,就是此处所说的内在逻辑。



说完了故事线集中的标准及构建方法,我们再来看看:如何检验你的故事主线是否集中?


办法一:看能否用一句话概括一下你的整个故事。

比如:一个罪犯喜欢上了女警察历尽艰难最终获取了其芳心;一群旅行者在神秘的古堡中血战不明生物最终死里逃生。

如果能用一句话概括你的故事,那么恭喜,第一步你做到了,如不能,请回去重新捯饬吧。


办法二:看一下你的故事主角是否有明确的目标,所有的故事是否围绕着他实现这个目标而设置,且情节之间有因果关系。

如果不是,请回炉!


其次,情节要合理


很多编剧在设置情节的时候不考虑是否合理,随心所欲,想要一个什么情节就安排一个什么情节,这又是作品被淘汰的一大主要原因。


在中国编剧网进行剧本评估的时候,看了这么一个职业编剧的作品:反一号为了报复正一号以及其家族,偶遇了一个跟正一号长得几乎一样的人A,后来对他照着正一号进行改造,最后把正一号囚禁起来,让A冒名顶替进入正一号的家族实施报复……请点击领取—》影视前中后期资源大全(导演 编剧 剧本 拍摄 灯光 剪辑 特效等)


这个剧情有较强的悬念,实施报复的部分也很扣人心弦,但有一个重要设置不合理:不是双胞胎,怎么会有两个几乎长得一模一样的人?就算有,怎么那么轻易地就被反一号遇上了?支撑整个故事的重要情节不成立,整个故事也就不成立了。


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剧本故事的十种类型


我们有成千上万的电影及动画片,可是它们的故事类型其实只有几种。我这里将会举出十种类型,这十种类型也不一定包含了所有的电影,但它们是最主要的大类。我现在会讲解一下这些影片类型里的中心思想的归类以及它通常会具备的元素。

  第一个类型叫“屋子里的怪兽”,这个片子的矛盾冲突中心是不要被怪兽吃掉。这种片子有一个规律是通常有一个很贪婪的人,或者是很骄傲的人,犯了某种错误,创造了某种生物。如果创造怪物的这个人还是非常执迷不悟的话,怪兽就一定会吃掉他。而其他无辜的人,或者是虽然创造怪兽可他最后改过自新,就能在得到教训后逃过一劫。这种类型的影片会发生在一个相对封闭的环境中,比如说一个岛,或者是一个房间,或者是太空,片子里的人很难逃出这些地方。《大白鲨》,《异形》,《侏罗纪公园》就是这类型影片的代表。大家在设计影片的时候,要非常小心地设计哪个人物要死掉。有的人物你把他设计死掉了,观众会很不高兴。但通常,在影片里面你让律师死掉的话是没有人会抗议的。在《侏罗纪公园》里,小孩子都存活了,因为他们特别无辜。里面创造“侏罗纪公园”的老科学家最后也活下来了,因为他到最后的时候悔改了,所以编剧也让他活下来了。

  第二个类型叫“寻找圣物”。这个类型包含的主题就是要找到某个宝藏,这个宝藏可能是有形的,也可能是无形的,重点是追寻的过程。这个类型的规刚是主角会在旅程的一开始认为他要找某一个东西,可能是宝藏或者是其他的,可是到了影片结束时实际上他找到了自己,过程中的成长会比找到最初的那个东西更重要。所以在这种影片里面,可能最后会找到宝藏,可是到那个时候实际上他会觉得宝藏对他来说已经不那么重要,已经没有意义了,因为他发现了别的,更重要的价值。《绿野仙踪》,《加勒比海盗》就是这类型的影片。这些类型都会有一个符合的原型,最符合的原型就是《印第安纳·琼斯》。

  第三个类型叫“瓶子里的精灵”。这个类型里必须有一种特殊的物质或能力,也可以是一种愿望,比如说我想成为世界上最聪明的人。通常这类型的影片在一开始这个愿望就会被实现,然而我们的主角的生活却因为这种愿望的实现而变得非常的糟糕,所以有的时候愿望也是一种诅咒。我们的主角许了一个愿并且实现了,如果生活从此变得非常美好,那这部影片就没有什么意思了,而如果变坏的话,大家就非常喜欢。影片的主角许了一个愿,得到这个东西以后生活改变了,这个改变并没有让他快乐,所以在片子的最后他会发现其实自己原本的生活才是最美好的。《变相怪杰》就是希望有这种能力,结果真的得到了,然而这个面具开始不稳定,后来影响了他的生活,《大话王》这个片子讲的正是愿望变成了诅咒。


  第四个类型叫“有困扰的人”。这种片子的核心是说“为什么某件事会发生在我身上”。这种类型的影片可能是剧情片,也可能是喜剧片。一个非常普通的人发现自己在一个非常不寻常的环境里面,因为在力量上面这个普通人是敌不过他的对手或者是环境的,所以他必须有一些他自己很独特的才能或者是智力来克服这个问题。这种类型在美国特别多,比如说外星人来了,全世界只有一个人可以拯救大家,这是因为他们个人的独特性比较彰显。也就是影片里面有一个普通人会成为拯救大家的英雄。这类影片还有《虎明龙威》,《未来战士》,《美丽人生》等。

  第五个类型叫“成人礼”。这是有关成长的影片,也就是你成人以后会是什么样子。它可以做字面上的理解,就是一个小孩儿他长大了;另外也可以理解成这个主角本来就是成人,可是他经历过某些事情后,这些事情让他承认自己必须要在某方面更成熟。这种影片一定要让观众一开始就发现这个角色有不足,所以当他会遇到一个事情或者是一个转变的时候,他必须要成长,他在这个过程当中才会真正的了解到自己的不足。这种类型的片子容易和其他的片子混合在一起,比如说《大话王》里面共同的教训就是他自己的一个成长。最经典的例子就是《星球大战》,《狮子王》,《功夫》等。

  第六个类型叫“爱情故事”。这个片子的主题就是爱情,“我爱你”的概念不会那么明显的在影片当中显现。如果这个影片的男女主人翁一开始就陷入爱河的话,就没有那么吸引人了。所以一般来说,这种影片一开始是互相讨厌,可是影片结束时他们互相喜欢。而且这种类型里也包括了兄弟情,也就是没有性,讲述友爱的电影。当然也有一种兄弟情包括性,比如说《断背山》。张艺谋的《英雄》其实算是兄弟情的电影,我觉得这部影片非常的有意思,里面的情节都是有关角色之间的情感。《玩具总动员》也属于这种类型,两个玩具在争夺主人的爱,相当于男女之间的三角恋爱。


  第七个类型叫“谜团”。这种类型的主题就是“到底发生了什么事情?”“为什么是这样?”里面的角色一开始的动机就是去探寻为什么会发生了这个事件。在这种类型的片子里面,主要角色通常不会有太多改变,他的任务是去发掘这个事情的真相,但是到了片尾大家了会发现一些人性的东西。《唐人街》就是这类型电影中很经典的例子,整个影片用了一个更有意思的表达方法,即整个片子是倒着拍的,为了追寻一个真相。

  第八个类型叫“一个非常聪明的傻子”。就是影片里面的主要人物很愚蠢,但是又很聪明。这个故事是有关那些我们认为并不聪明的角色面对一个非常强大的敌人,然而且是最终得到了胜利,就是说他其实是用很聪明的方式来赢得这种胜利的。就好像我们说的大智若愚一样,在各种文化里面都会有这种人。这个类型面里面经典的例子就是《阿甘正传》和《食神》。

  第九个类型叫“一个人对抗一个机构,一个组织”。这种片子的主题是“我”来对抗整个世界,这种影片通常讲述的是一个人和一个组织之间的对抗。它从一个人的角度来陈述,这个组织里面有好的东西,也有不好的东西。所以这类片子里面表达的是在这个圈子中,人失去了自由或者是独立性。这种影片在美国也是很受欢凶的,因为美国人如果在公司里面丧失一些自由的话,他会感觉到非常的惊恐,所以会有这样一系列的电影。经典的影片例子就是《飞跃疯人院》和《教父》。这种类型的片子都是个人和群体之间的抗争。这种类型影片还有些变化,比如说是一个个体想要脱离组织,想要对抗组织,但还有可以是一个个体被组织赶出来了而他想回去,比如说《虫虫特工队》。

  第十个类型叫“超级英雄”。这个跟前面一个类型相反,主角是一个有特殊能力的人,可是却在一个很普通的环境里面。对于这种“超级英雄”的电影,里面讲到因为有了超级的能力,所以在这个环境里面是非常不寻常的。则于他跟别人不一样,他就会有一种痛苦,别人对他的嫉妒也会成为这个片子里面的主要冲突。这类电影里会有很多冒险的情节,只有一个超级英雄的话就很无聊,所以通常会有一个嫉妒超级英雄的人物出现并来和他对抗,比如说《超人特工队》,《科学怪人》,《蜘蛛侠》。这种影片里面要是有爱情的话,就会有一个人成为人质,用来威胁超级英雄。

  除了我讲过的这些类型,大家也可以自己去归纳一个新的类型,并给它取名字,写下类型里的规律,接着再举出符合这个类型的三个动画或者是电影。如果只想到一个例子的话,还不足够成为一个种类,大家至少要想三个,最好是想到六个。请点击领取—》影视前中后期资源大全(导演 编剧 剧本 拍摄 灯光 剪辑 特效等)


  另外大家在写剧本的时候,要想一下这个本子是什么类型的。先写下手边这个剧本所属的类型,或者写以前做过的片子也可以。然后列一下跟你做的这个作品同样类型的其他电影或者动画片。比如说你现在做的“超级英雄”的类型,那你就要列一下其他的人做过的超级英雄影片。


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美人在骨,不在皮。故事也是如此。

故事的骨相决定故事的皮相。


故事“骨相”是有桥段组成的。

每个真正的编故事高手,都是精通“桥段”的高手。

  

所有新故事,都不过是旧桥段的重新排列组合而已

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主讲介绍

半镜先生,悬疑故事作者。写作半镜奇谈系列故事。前出版人,和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。现居石家庄,专职从事故事创作和故事研究,业余举办故事创作培训。讲授有《拉故事1.0》《扒桥段》《故事原理》等故事创作课成。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。


适用对象

1.想提高编故事能力的人

2.想提升故事鉴别力的人

 

适用范围

长篇小说,短篇小说,网络小说,通俗故事

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这个课程讲的是换元法在故事情节方面的具体运用。同时,这也是一套与众不同的故事原创认知论,会刷新你故事创作的视野和三观;这也是一套另辟蹊径的故事创作方法,让你在编故事和设计情节方面,实现简洁,实用,高效,发挥出非同寻常的威力。这堂课,也是带你进入故事殿堂的一条奇特门径,让你直接窥见故事创作的本质。从而转换你的思维模式和创作观念,帮你发现故事创作的崭新洞天


本课程是半镜先生亲身故事创作实战经验和长期故事研究成果相结合而开发的一门实用型故事创作课程。该课程的重点讲解故事情节,给你详细解析故事/情节的基本粒子”——桥段,教你正确认识桥段,学会抽取和变换桥段,学会重组桥段,以及建立属于你个人的桥段库,教会你高效的故事情节设计方法,从而令你的故事创作水平,直接跃迁到一个新境界。


本堂课成里,半镜先生会告诉你:所有新故事,都不过是旧桥段的重新排列组合而已——这不仅是创作的真相,更是一种接近本源的,高效的创作方法。不仅可以用来写短篇小说等小故事,用来写电视剧,长篇小说,网络小说等大故事,则会更加高效。

 

课程大纲


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半镜脑洞故事集

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