唱准比创作还难?

Music Weekly 音乐周报 2019-07-07



文 | 一诺



最近的“边检爆粗事件”让歌手曾轶可陷于舆论旋涡。事件经历发生、发酵、粉丝声援、民众声讨、官方定性,喧闹过后终于也归于平静。


在大众对该事件的热烈讨论中,曾轶可的过去也重新展现在人们眼前,熟悉和不熟悉她的人才发现,从出道至今,这个从选秀舞台走出来的歌手,十年间一直处于各种争议之中。笔者对她的印象,始于2009年夏天音乐选秀节目《快乐女声》的赛场——她抱着吉他,以颤颤巍巍的“绵羊音”唱着“七月份的尾巴,是狮子座……”对于她的歌声、她的创作才能、她是否适合歌手舞台的争议,从她抱着吉他上台唱这首《狮子座》开始,就一直没有停过。十年前,音乐人包小柏因为她与高晓松争议不断,最后在评审台上留下一句“她留我走”而愤然离席。高晓松则在曾轶可止步“快女”第九名时表示:“曾轶可你一定要做专辑,我来做你的制作人,我力挺你到底。”有人说,当年曾轶可卷入的是两类音乐人的审美:成熟如流水线般生产的港台唱片公司,和看重个人特色的内地独立音乐人。十年后曾轶可参加《我是唱作人》节目,对于她的评价依然是两极:喜欢的人觉得她创作才华出众,唱到灵魂深处;不喜欢的人对她的歌难以言表,无法欣赏。


曾轶可演唱《私奔》(网友配动画)


笔者不是先锋音乐的追随者,对关于曾轶可创作的争议无法做出评价。只是令人疑惑的是,十年时间,为什么作为歌手的她,依然还是唱不准音,很多时候气短走调?难道十年间她对于音乐的学习,只是在如何写好歌这个方面?如果是,那么做专职的创作者也挺好,为何还以“唱作人”的身份出现台前?歌迷这个时候应该会“抬杠”:“有的人就是原汁原味,经过训练会失掉本真。”这种观点在原生态唱法之中也多次见过,很多人都担心学校的训练方式会禁锢了原生态歌手的灵气,会使得这类型的演唱有了方法的痕迹而失去宝贵的一面。实际上,能上舞台的“原生态”,与在田间山头放歌的“原生态”,已然不是一个完全一致的概念。作为能上到舞台的歌手,不是说一定要经过严格系统科学训练,但最基本的音准旋律应该具备,毕竟舞台要带给听众的是歌唱美的享受。如果全程走音,或是气息不稳声音摇晃,是否也算另一种意义上的“噪音”呢?


在很多人看来,创作是比歌唱能力更为难得的天赋,灵感、灵气,都是可遇而不可求的。如果真的非常难得地拥有上天赋予的创作天赋,捎带着把音唱准、调找准,应该不难吧?嗓音条件不可强求,但是演唱方法、音乐基础可以通过后天学习来加强。歌写好,再唱好,用实力说话,也许争议就会少很多。



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