它,凭什么刷屏?

8号风曝 凤凰八卦 2020-05-26


“这世间,唯有男子跟小人难养也。


“撒娇男人会好命吗?”


“岳父与女婿发生争执,女婿应该忍让,还是据理力争?”


是的,你没看错,这样的台词就出现在最近大热的网剧《传闻中的陈芊芊》。


穿越+架空+女尊设定,甜宠+爽剧的风格,很快就吸引注意,还有人借此讨论起了女


这样的女尊设定为何戳中大家的爽点?


而这部剧讨论的又真是女权吗?



01 沙雕女尊剧,爽点在哪?



故事主要发生在叫花垣的神奇国度,女人做官,冠姓权属于女人,女人可“三妻四妾”,女人可以当街强抢男子;男人持家,男人要学“男德”,“男子无才便是德”……


而敌城玄虎城的设定却完全相反。


母胎solo女编剧穿越到了自己写的剧本里——全民女尊男卑的花垣城公主陈芊芊,邂逅了来自隔壁男尊女卑玄虎城少君韩烁,为求宝物龙骨治愈心疾而入赘



性别颠倒,女子为尊,看着像是恶搞,但剧中的一些情节,怎看都有似曾相识的感觉。


比如妻子生了男孩,丈夫就要遭受来自丈母娘的攻击:“你这是要绝我们家的后”;



男子被退婚,就要被指指点点,再难娶妻;


丈夫被“绿”,却要隐忍,被长辈赐予“贤良大度”的“绿冠”;



男子在街上被当街调戏,若穿得少一些,还要受到同性的鄙视和谩骂……



这些,是不是都熟悉极了,也真实发生在我们周围。


甚至连最近讨论得热火朝天的“冠姓权”,也被这部剧囊括其中 ↓



真是万万没想到,冠姓权这事,竟然以这种形式,被一部沙雕爽剧给讨论了。


但与其说这部所谓“女尊”倡导的是女尊男卑,其实更像是反讽。


剧情一开始,编剧就借男主之口传达了该剧的态度:


“你在剧本中所表达的女权主义,跟你所抨击的男权,没有什么不同。你所向往的平等,不是真正的平等。”


通过台词直接圈出重点,本质还是男女平等。


  

后来剧情发展过程中,也能看到屡屡看到这种操作。


比如救矿工时,面对男二“矿民都是男子,不值得救”的质疑,陈芊芊坚定表达了男女平等的想法;后来还鼓励男二争取官职,争取自己的权利。



在这个“男女平权”大前提下,把许多社会上的性别歧视现象调转性别,制造笑点的同时视角对调,揭露这种现象本质上的荒诞,便能够感受到其反讽意味。



但《传闻中的陈芊芊》归根结底还是一部爽剧,如果细细考究起来人物的行为动机、逻辑线、剧情立意的话,也难免些BUG。


比如女尊城里,地位低下的男子仍能任官、当说书先生,而女性还要靠守宫砂来证明自己的清白。


再比如女尊城的公主陈芊芊,没有任何自己的武装力量,行动还是要靠玄虎城少君才能完成,在自己的公主府还要抱韩烁的大腿……


对“男女平权”的主题也只是通过台词浅尝辄止,重点还是在男女主“甜宠”和“撒糖”。


但这部沙雕剧,还是势不可挡地激起了水花。




02 确定要在这部剧讨论女权吗?



其实,女尊文也不是什么新鲜事物。


早些年就在各大网站的女频里就屡见不鲜,但受众并不是很广。


如今《传闻中的陈芊芊》引发讨论,影视化有着功不可没的传播作用,除此之外,也和社会氛围与网络情绪息息相关。


最近关于女权的讨论一直是热点话题。不管是之前《我是余欢水》的争议台词,《清平乐》后期的口碑掉线,还是papi酱的冠姓权事件,都直拨大家的敏感神经。



周扬青手锤渣男后,整个娱乐圈的锤渣男metoo行动也一定程度上是女性意识高涨的结果。


可以说,只要是和“女权”沾边的话题,就能迅速被推到风口浪尖。


《传闻中的陈芊芊》便是搭上了这列便车。


开播前借着“女尊”设定先吸引了一波好奇的观众,贴着女权擦边球为早就拍烂了的穿越+甜宠题材增色不少就目前的风评来看,也确实是“蹭热点”成功了。


昨晚刚更新,就上了热搜榜首 ↓



但不披着么外衣,它的本质仍甜宠剧,陈芊芊穿越后开了金手指,事业型男主韩烁靠着脑补自己把自己攻略了,化身忠犬,一心想着谈恋爱,让人高呼磕死我了。



作为轻喜剧,它是合格的;作为女性剧,可能还远远不够。


但大家却纷纷在这样一部甜爽网剧上找女权意识的身影,并就这一点在网上大为讨论。


这个现象可以说是比剧情本身还要魔幻。


我们真的要在一部轻松的沙雕网剧里讨论这个话题吗?


就算真的讨论出了一个结果,它又有多少典型性呢?


是不是我们有着空前的探讨女性意识的需求,但是却囿于没有合适的场呢?


这个沙雕剧受欢迎的背后,是不是观众对优质女性剧的强烈需求呢?



03 何时能拍出一部合格女性剧?



近年来,国内女性剧越来越多,但大多都只是披着一个外衣,其内核很难经得起推敲。


《甄嬛传》《芈月传》《武媚娘传奇》《延禧攻略》这类大女主剧其实还是典型的父权剧,女人的荣辱需要讨男人的欢心,女性角色的“上位”需要男人的帮助。


        

女性成长剧也是一样,《我的前半生》里主打离婚女性独立成长主题,但女主罗子君事业上的成功还是男性角色的功劳——可谓前半生靠陈俊生,后半生靠贺涵。

 

相反,剧中真正的独立女性角色唐晶,却浑身散发着悲情的氛围。



还有些国产剧里的女性独立得脱离现实,显得有点用力过猛。

 

《恋爱先生》试用期工资8千、但半年总支出为32万的实习大堂经理,工作不开心想走就走,硬气是硬气了,但这底气是哪里来的剧里也没说。



《欢乐颂》安迪更是独立得不着地,高智商学霸、不通晓人情世故的人设加持,三十出头,靠着几句英语、入门级炒股术语,就能叱咤美国股市……



这些国产女性剧不是“伪独立”,就是“高级悬浮”。

 

“独立女性”的角色绝不是一句两句的旁白,逆天的人设就可以轻松打造的,而是需要有符合逻辑的依据,立体的人物性格,层次丰富的成长线。


国外的女性剧比国内发展要早些,成熟优秀的作品也相对较多。


《傲骨贤妻》因丈夫深陷性丑闻和政治丑闻,而结束主妇生活重回职场的女主角alice,全片以女主在法庭上的专业表现为主,slay全场,实力演绎什么叫“命运掌握在自己手中”,而女主爱情线也仅仅是辅助作用。



《了不起的麦瑟尔夫人》里,麦瑟尔夫人离开丈夫以后,没有自怨自艾,而是开始发掘自己脱口秀表演潜能,后来又同时兼职两份工,白天在百货商店卖货,晚上到处跑场子表演单口相声,结束工作照顾两个孩子,在力所能及的范围内靠着自己的本事努力生存。

      


除了外国电视剧,早年TVB职场剧《壹号皇庭》《陀枪师姐》《法证先锋》里面的女性角色也是很标准的独立女性典范。

 

陈慧珊、张可颐、关咏荷、宣萱、佘诗曼等等,塑造的剧中角色,都是我们眼中标准的香港独立女性。



其中,《陀枪师姐》中也穿插了离婚主妇成长史,但和《我的前半生》却是天差地别。

 

警队师奶朱素娥在遭遇婚变以后,毅然决然为了养家申请陀枪。



直面各种复杂危险的案件,经历重重困难,在成长之路不断反省自我、提升自我,慢慢变得独立、成熟、有担当,最终从一个文职师奶蜕变成了独当一面的陀枪师姐。

      


剧中的另外一个角色陈三元,在当时香港男性主义盛行的时代,女性职场发展不利的风气之下,努力、拼命地靠着自己的业务能力赢得了全警局的尊重,扭转了所有同僚对女性警察的改观。

            

她们都没有金手指,没有逆天设定,也不一味依靠男性角色的帮助,也能成功逆袭人生,打造了一个又一个十分鲜活的女性荧幕形象。

 

援引网友的一句话:“独立女性跟做什么工作、富不富裕、有多少男人追、漂不漂亮都没关系,但她至少应该是个有正确三观、敢于担当、能独立思考、事业和经济上不依赖别人的人。”


国产女性剧还有一个致命点,就是避不开的感情关系。


不管是拍哪个行业,最终落脚点都是男女主角的情情爱爱,事业友情亲情统统都是辅助,只有爱情是永远不变的主线。


像《翻译官》、《谈判官》,与其说是聚焦某一个行业,不如说是一部披着行业剧外衣的爱情剧,行业内容浅尝辄止,与现实出入大,职场只是为爱情镶边。



但,女性生活中不止有爱情。

 

像9.1分的高分热剧《我的天才女友》,让我们知道了其实两个女孩的友情也可以拍得有血有肉,完全不需要狗血撕逼的感情线作为佐料。


最近刘诗诗、倪妮合体的《流金岁月》,闺蜜遍尝生活百味依旧相互扶持的剧情也让人搓手期待。



女性话题大热的今天,影视市场也早已有所察觉,女性剧慢慢多了起来。

 

《二十不惑》《三十而已》《正青春》《老闺蜜》《了不起的女孩》《淑女的品格》……

 

近期或热播或待播的女性剧多达20部,目标群体涵盖各个年龄层,眼看着就要迎来一波女性剧的小高潮。

      


但是这一波小高潮到底是国产女性剧的蜕变,还是又一次的重蹈覆辙目前还很难说。

 

我们已经太久没有看到一部合格的国产女性剧了,这次《传闻中的陈芊芊》成功“蹭热点”,大家饥不择食在一部甜爽剧里找女权意识,也不过是这些年的女性剧大多不尽人意。


一部合格的国产女性剧到底什么时候能够出现呢?


我们也只能期待下那一拨即将来袭的女性剧了,只希望这次我们的期望不会变失望。

 

(文章配图来自网络)



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