被全网骂小三和渣男,他们的新片又来了

电影铺子 电影铺子 2020-08-11

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从潘玮柏闪婚,再到张一山的感情八卦。


公众人物的情感话题似乎总能高挂热搜,并引来一众围观。

 

甚至围观之外,还会引来大众的一番讨论。

 

一方面,是明星身份引人注目。


另一方面,也可见两性情感话题的热度。

 

而铺子今天要介绍的这部电影,正是拍男女关系出了名的韩国导演,洪尚秀的新作。

 

他的系列作品,可谓深切地探讨了两性之间的情欲,及由此而生的道德冲突。


这部新作同样如此——

 

《逃走的女人》


自多部个人风格鲜明的作品进入观众视野以来,“作者导演”便成了围绕洪尚秀的醒目标签之一。

 

并且,同许多作者导演一样,洪尚秀电影的创作过程中,他通常都兼任导演与编剧的职位。

 

不得不说,由这样的特点出发,导演本人之于影片自然显得格外重要。

 

这种强烈的作者性,也难免让人会将导演的个人生活,和他的创作背景,纳入到解读影片的要素中去。

 

洪尚秀


而洪导本人的经历也确实有些不同寻常。

 

再此,铺子也小八卦一下,以为后续更好地聊正片做个铺垫。

 

洪尚秀,于1960年出生于韩国。

 

家境不错,父亲是军官,母亲经营电影公司。

 

一直到初中以前,他都还是家里害羞的听话小孩。

 

但,初一以后,一切骤变。

 

在结交了更多朋友以后,洪尚秀学会了抽烟、喝酒,也谈了恋爱。

 

这样的青春故事,或许发生在一些普通青少年身上不足为奇。

 

可发生在洪尚秀身上,却冥冥中为日后的电影创作,埋下了关键的一笔。

 

  洪尚秀电影《你自己与你所有》剧照


高中时,他抽烟酗酒的瘾稍微缓了些,但那些精力也都放在了交女友这件事上。

 

甚至,连大学的能力倾向测验他都没参加,而是在家里听古典乐。

 

更消极的是,那年冬天,洪尚秀选择了自杀。

 

他独自在一家旅馆吞服了大量安眠药,性命垂危,所幸抢救及时。


 洪尚秀电影《剧场前》剧照,片中也有吃安眠药的情节。

 

有过起死回生般的经历后,洪尚秀决心开启新的人生。

 

他想学音乐,母亲便通过艺术界的人脉请来了钢琴老师教学。

 

不过,从洪导最终踏上了导演之路这点,不难猜出他音乐的道路没能善终。

 

因为,在学习音乐的两个月内,他前后和两位老师发展成了约会的关系。

 

 洪尚秀电影《处女心经》剧照


说到这里,或许观众也自然而然地明白,为什么其电影作品总在探讨男女关系了。

 

毕竟,对此他的亲身经历确实不少。

 

而他成为导演后,与女演员金敏喜的情感关系也一度引发两人戏里戏外的八卦。

 

这种电影与现实之间的交集与转换,也频繁成为影迷探讨其作品的入口。

 

 洪尚秀与金敏喜在柏林电影节获奖时的合照


从导演的作者性出发,不难发现,《逃走的女人》一片依旧呈现了一种“洪尚秀式”的特征。

 

女主角嘉米(金敏喜饰),在拜访或偶遇另外三位女性的过程中,逐渐展现了他人与自己的情感拼图。

 

在这些故事里,不论是嘉米姐姐的前夫,或是友人的暧昧对象,甚至嘉米的现任、前任,均不是导演便是文艺、知识界人士。

 

一如洪尚秀过往作品里的那些男性角色一样,职业总被划定在导演、电影教授、电视编剧、作家、画家之类的范围内。

 

他从自己生活的环境中提炼人物,也仿佛把乔装打扮后的自己,放置在了电影里。

 

 

但,这种打扮并不是美化。

 

因为比起自我矫饰,洪尚秀的呈现更像某种自嘲。

 

本片中,男性的职业身份设定固然光鲜、体面,可洪尚秀却选择不断地把他们放置在了尴尬的处境之下。

 

毫不留情地将这些男性角色不得志的处境暴露出来。

 

嘉米在与姐姐聊到前姐夫时,直言道:“他活该失败。”


 

而在与旧情人的妻子,偶遇闲聊的过程中,对方也表达了她对自己丈夫某些行为的厌烦。

 

在对方眼中,其丈夫虽不乏机会在人前抛头露面,却频频说着重复的话,怪可笑的。

 

何况可笑之余,那些重复的话语也尽显虚假。

 

仿佛说的都是不经思考的话,即荒唐又愚蠢。

 

 

当然,这些对男性角色的揶揄,可不只是为了嘲讽。

 

而是借这些嘲讽式的呈现,掀开两性生活中,不尽如人意的边边角角。

 

那些表面上看起来值得艳羡的生活里,其实也有言不由衷的地方。

 

比如,嘉米拜访的那位教普拉提的友人。

 

对方住在令人艳羡的公寓里,窗外宜人的山景一览无余。

 

此外,房租划算,租房的朋友本身也有十分可观的收入。

 

经济方面无忧无虑之外,感情似乎也颇为幸运。

 

对方在酒吧邂逅的心仪男士居然碰巧住她楼上。

 

不得不说,如此缘分,实在难得。

 

 

但,很快这种美满翻了个面,阴影的边角露了出来。

 

有个男人找上门来,与朋友在门外一番纠缠过后,嘉米才知道,自己朋友其实还有个纠缠不清的一夜情对象。

 

或许在当今开放的社会环境下,一夜情未必是什么大不了的事。

 

可,一旦让自己想要正式交往的对象撞见,事情难免变得复杂。

 

毕竟,朋友心仪的男士正住在楼上。

 

而曾经酒后半推半就的欲望,似乎一不留神,便不得不面临世俗道德的审视。

 

人内心深处潜藏的欲望与不安,正是借这个段落给挖掘了出来。

 

 

至于女主角嘉米,她虽与丈夫如胶似漆,五年以来从未分开过。

 

但,从其羡慕姐姐郊外的生活,羡慕朋友的公寓,及对方经济独立的状态,乃至认为前任的婚姻幸福等等,


这些对他人生活不经意的向往,似乎也侧面流露了嘉米婚姻生活中,和谐之外,有难于为外人道也的不如意之处。

 

 

事实上,类似对嘉米人物信息的俭省处理,亦是洪尚秀一贯的叙事策略。

 

洪尚秀作品中的写实感,并非依靠塑造出生活中足够典型的人物形象。

 

而是一定程度还原观众在现实生活中的有限的视角,以零散的信息,与有限的画面展示情节

 

 

松散的情节之外,影片整体的镜头语言也有随性之感。

 

固定长镜头与变焦镜头的使用,简洁而干净。

 

他透过凝视演员的表演,搭配变焦拉近捕捉各种情绪,以呈现人物内心细腻的情感变化。

 

其镜头之下,不同的眼神、肢体,乃至片刻的寂静都能显得意味深长。

 

 

不得不说,放眼韩国影坛,洪尚秀的电影风格绝对称得上独树一帜。

 

简洁的人物与镜头呈现的背后,是对通俗两性关系哲学式深究。

 

似乎他总能找到一个切入点,触摸爱情中的道德边界,挖掘人性深处的欲望诉求。

 

或许,也正如豆瓣网友说的那样,“对于韩国电影来说,有《寄生虫》那样强叙事的作品,也有(洪尚秀)这样更注重人物状态与情感记录的电影,这才是真正的百花齐放。”


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